وتجلّت أهميّة البحث بتحديد الملامح الأساسية للعلاقة الرابطة بين آلة الكمان وأطوار الغناء الريفي فضلاً على الإضافة المعرفيّة للمكتبات كونه استند إلى الجانب العلمي في التحليل الموسيقي وأمّا في إطار هدف البحث فتبنّى التعرّف على دور آلة الكمان وإمكانيّة استخدام تقنياتها ألأدائية بمرافقة أداء أطوار الغناء الريفيّ ، وعلى ضوء ذلك حدد الباحث الحدود المكانيّة والزمانيّة و الموضوعيّة لحدود بحثه مختتماً الإطار المنهجي بتحديد مصطلحات هذا البحث ، وأما الفصل الثاني (الإطار النظري)، فقد شمل ثلاثة مباحث، الأول منه تضمن: (تعريف آلة الكمان،و أجزاء آلة الكمان، و آلة الكمان بين الموسيقى الغربية والموسيقى العربية، و الدوزان العربي لآلة الكمان)، والمبحث الثاني تناول (الأداء)، وموضوعاته: (الأداء في الموسيقى والغناء، المهارات الأدائية لآلة الكمان)،و أما المبحث الثالث،فقد تناول الغناء الريفيّ، وتضمن: (مقدمة، الغناء الريفيّ، وأطوار الغناء الريفيّ، ونصوص أطوار الغناء الريفيّ، ودور آلة الكمان في الغناء الريفيّ، و الارتجال الموسيقيّ في الغناء الريفيّ)،و أما الدراسات السابقة، فبعد التقصي والبحث لم يجد الباحث دراسات مشابهة لموضوعه الحالي، ومن ثم تمَّ الخروج بعدد من المؤشرات بما أسفر عنه الإطار النظري،وأما الفصل الثالث فقد تضمن: (منهجية البحث)، مبتدئاً بتحديد مجتمع البحث وكيفية اختيار العيّنة، وشمل الاستمارة المُعَدّة للتحليل وعرضها على الخبراء لصدقها وثباتها، والفصل الرابع منه تضمن(إجراءات البحث)، والذي ضمَّ التحليل لعشرة نماذج على وفق فقرات الأداة، للخروج بخلاصة لعدد من النتائج، إذ ظهر أنَّ أكثر الأجناس استخداما هو جنس (البيات)، إذ تم استخدامه في أربع عينات، أي بنسبة (40%)، ويليه جنس (الصبا)، الذي استخدم في عينتين، أي بنسبة (20%)، كما وظهرت النسب متفاوتة باستخدام الوظائف الأدائية، فالنصيب الأكبر حصل عليها (الفبراتو، والكليساندو، والليكاتو، والأباجاتورا، والتريل، الستكاتو)، فكانت النسبة في توظيف هذه الرموز هي: (100%)، إذ وجدت هذه التوظيفات في جميع العينات، فيما حصلت الوظيفة (الفلاجوليت و البزيكاتو )، على أقل نسبة (20 %)، لاستخدامها في عينتين فقط.
أما الفصل الخامس، فقد أحتوى على النتائج ، للوصول إلى الاستنتاجات التي تعد الإجابات العلمية على هدف البحث.
ولغرض تحقيق الفائدة المتوخاة، فيرى الباحث أنَّ على الباحثين والدارسين الأخذ بهذه الدراسة على وجه الجدية ، والتأكيد على الوظائف الأدائية، و من قبل المتخصصين في المراكز التعليمية الموسيقيّة، وتوجيه المتقدمين والطلبة الدارسين بها، لكونها الأساس في الفن الموسيقيّ ، واستكمالا لهذه الدراسة، اقترح الباحث عمل دراسات ومقارنات في البناء اللحنيّ والخصائص اللحنيّة الأدائية والاستطرادية لعازفيّ آلة الكمان في الغناء الريفيّ، وعلى مختلف الأشكال الغنائية العراقية.
